清晨五點(diǎn)的市文化藝術(shù)學(xué)校排練廳尚未亮起燈光，少年們挪動的身影與壓腿、踢腿、喊嗓的聲響交織，構(gòu)成張志平記憶中最深刻的“晨曲”。這位扎根戲曲事業(yè)數(shù)十載的藝人，談及藝校時光，眼角眉梢總縈繞著化不開的感慨。 張志平與戲曲的緣分，始于父母的熱愛，更源于母親未竟的心愿。母親非常喜愛戲曲，一心想讓孩子成為專業(yè)戲曲演員，在他九歲時便將他送入榆次一所私立藝校，卻因他年齡尚幼且學(xué)校師資不足而中途折返。但這個想法從未放棄，1988年，13歲的張志平如愿考入市文化藝術(shù)學(xué)校戲曲表演班。這是母親的心愿，更是張志平一生無悔的選擇。 “吃不了苦，就別選這條路?！比雽W(xué)第一天，老師的叮囑便刻進(jìn)張志平心里?！芭_上一分鐘，臺下十年功”的箴言，讓他不敢有絲毫懈怠。為了夯實(shí)基本功，他始終比旁人多一份勤奮：早課五點(diǎn)開始，他四點(diǎn)半便起身趕往排練廳，提前熱身、壓腿、練腰；除了常規(guī)課程與晚自習(xí)，他常常待在排練廳百遍千遍琢磨動作細(xì)節(jié)。日積月累的苦修，讓張志平練就扎實(shí)功底，被老師納入武生組重點(diǎn)培養(yǎng)。 啟蒙戲《三岔口》成為他的首個試煉場。這出戲既要過硬的翻打功，又要規(guī)范漂亮的把子功，且需代表學(xué)校參加全省第四屆教學(xué)劇目調(diào)演。張志平幾乎以排練廳為家，除了吃飯睡覺，所有時間都投入到練功中。王守珍、閆俊堂兩位老師對他既嚴(yán)厲又疼愛，練功時毫不留情糾錯，課后卻常從家里帶來可口飯菜為張志平“開小灶”。這份期許與關(guān)愛化作動力，14歲的張志平憑借此劇斬獲表演二等獎。但站在領(lǐng)獎臺上，他心中并無太多喜悅，反而暗下決心：“一定要拿下一等獎?！?/p> 為了精進(jìn)技藝，張志平又挑戰(zhàn)長靠戲《魂斷巴丘》。這出戲唱、做、翻、打并重，動作極具難度。他再度開啟“沒日沒夜”的練功模式，反復(fù)打磨每個高難度動作，最終在全省第五屆教學(xué)劇目調(diào)演中圓夢，將表演一等獎收入囊中。更難得的是，經(jīng)過幾年倒倉期，他的嗓子愈發(fā)清脆透亮，成為班里男演員中的佼佼者。校長慧眼識才，親自為他排演《黃鶴樓》《貍貓換太子》等文戲，讓張志平從武生蛻變?yōu)槲奈浼鎮(zhèn)涞娜苄脱輪T。 1995年，張志平被分配至市晉劇團(tuán)（現(xiàn)市晉劇院）工作。初入劇團(tuán)，扛著行李四處漂泊的演出生活讓他一度不適，但劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的器重、家人的支持，讓他堅(jiān)定了信心。不久后，張志平便挑起《羅通掃北》《文龍歸宋》兩本大戲的主演，每次演出落幕，他的戲服都能擰出水來，在高強(qiáng)度的實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)技藝的突飛猛進(jìn)。 1998年，張志平隨市政府友好訪問團(tuán)赴英國切斯特菲爾德市訪問演出，讓晉劇藝術(shù)走出國門；2003年，28歲的他憑借《三岔口》《魂斷巴丘》兩出折子戲，獲山西省第九屆“杏花獎”；2006年，他領(lǐng)銜主演的新編歷史劇《大鐘锽锽》，獲山西省“五個一工程”獎；2011年，他開始擔(dān)任劇院演出劇務(wù)，分管業(yè)務(wù)工作，在臺前幕后的切換中，他對戲曲事業(yè)有了更全面的認(rèn)知。 張志平在嚴(yán)格要求自己的同時，還不忘教授年輕人。他深知戲曲傳承的重要性，他把自己的所學(xué)毫無保留地教給了年輕一代的演員，為劇院、為晉劇的發(fā)展貢獻(xiàn)著自己的力量。2023年6月，張志平被任命為市豫劇團(tuán)團(tuán)長，肩上的擔(dān)子更重了。上任后，他馬不停蹄奔走：對接演出市場、尋訪“好苗子”、整理團(tuán)志、走訪職工，將藝校教會他的“責(zé)任”二字，融入新的工作中。 光陰流轉(zhuǎn)，張志平守著一方梨園，守著一顆初心。從摸黑練功的少年到戲曲傳承的“引路人”，他用汗水澆灌夢想，用堅(jiān)守延續(xù)文脈，這份對藝術(shù)的敬畏與執(zhí)著，正是梨園精神最動人的寫照，激勵著一代又一代戲曲人在傳承的道路上砥礪前行。（范佳鈺）圖片由本人提供
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